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格式塔整體論在後現代時期包裝設計中的應用2

具體表現在以下幾個方面:
  第一,鄰近因素,指距離較短或相互鄰接的部分容易組合成整體。在包裝中那些將一個面圍裹起來的線,具有簡潔性和連續性的輪廓線、朝向同一個方向因而看上去似乎有相同命運的線,也都傾向於被看成一個獨立的整體。第二,相似因素,指形狀方面有相似之處的成分,容易組織到同一個單位之中。即在一個包裝式樣中,各個部分在某些知覺性質方面的相似程度有助於使我們確定這些部分之間的親密程度,以此構成整體。
  第三,完形因素,是指對一個不規則、不完美的圖形,觀察者竭力想改變它,使之成為完整連續的整體。如何通過不完全的形造成更大的形式意味或刺激力,是包裝設計師創造能力發展的一個重要表現。真正有感染力的不完全的形,不是模稜兩可,是通過省略某些部分,將另外一些關鍵的部分凸顯出來,並且進一步使這些突出部分蘊含著一種向某種完形「運動」的「壓強」。這是運用了「張力」的運動使包裝的各局部形態構成整體。
  從格式塔整體性理論看,包裝內外結構的協調完整是由以上三條組合成完形的原則決定的。符合完形原則的組合顯示出和諧協調的特徵,反之則否。
  後現代主義時期各種前衛的、開放性的設計思想向我們傳達了豐富的信息。後現代主義的設計通過一種看似隨意的方式,具有歷史感的、豐富的視覺藝術形式,深刻地表達了經歷過現代主義統治時期之後人的一種複雜的心理結構和審美的變化。後現代主義設計對包裝的運用,則實際上賦予了包裝以新的時代意義,拓寬了包裝的層面,更新了包裝的表現手法。在戲謔、歡愉和艷俗中,創造了新的藝術情境和設計語言。後現代時期包裝呈現出一種新舊交匯的裝飾形式和設計手法,體現了人們對包裝設計的新理解,具有強烈的個性化特徵。希望格式塔心理學整體論在後現代時期包裝設計中運用的研究不僅對包裝設計理論的探討提供一定的理論支持,而且能對後現代時期包裝設計的實踐應用起到現實的指導作用。
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